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试论小剧场戏剧的表演艺术&麻淑云引言3

一、演员与舞台空间5

（一）由大到小的舞台6

（二）可变舞台（流动舞台）7

（三）圆形后凸式舞台8

（四）圆形舞台（内中心舞台）8

（五）外中心舞台9

二、演员与观众10

（一）观演距离的调整10

（二）演员与观众的交流11

（三）立体交叉反馈13

三、小剧场戏剧的演员表演特征16

（一）面对面的逼真表演16

（二）近距离条件下的细节处理20

（三）简洁、洗练的舞台行动24

（四）观众参与下的即兴表演27

（五）表演的立体美30

结语34

参考文献35

从“心象”到形象——论北京人艺演员创作的主要途径“心象说”&宋丽博引言41

一、北京人艺演剧学派·焦菊隐·心象说41

（一）北京人艺演剧学派42

（二）焦菊隐与“心象说”的提出44

二、“心象说”的丰富内涵52

（一）“心象”释52

（二）“心象说”的基本内容53

（三）“心象说”在演员的创作实践中61

三、“心象说”的理论价值81

参考文献82

西方音乐剧与中国戏曲比较研究&陈刚引言87

一、音乐剧与戏曲的产生、发展轨迹的比较87

（一）音乐剧的产生、发展及各时期主要特征88

（二）戏曲的产生、发展及各时期主要特征100

（三）小结105

二、文化传统与审美取向的根本差异106

（一）音乐剧的文化特点及其美学原则106

（二）中国的文化传统及其审美追求对戏曲的影响109

三、音乐剧和戏曲由于其诞生时间上的不同所带来的差异112

（一）鲜明的时代感是音乐剧最突出的特征112

（二）超长的封建社会时期给戏曲发展带来的影响113

四、音乐剧与戏曲在艺术特色上的异、同115

（一）表演115

（二）音乐123

（三）舞台美术装置、灯光及化、服、道、音响127

结语 比较引起的思索132

（一）音乐剧的民族化道路132

（二）戏曲革新的思路136

参考文献137

论导演艺术创作中再现与表现的有机融合&廖向红引言141

一、再现型导演艺术的特征、魅力、局限145

（一）再现型导演艺术的特征146

（二）再现型导演艺术的魅力152

（三）再现型导演艺术的局限153

二、表现型导演艺术的特征、魅力、局限155

（一）表现型导演艺术的特征155

（二）表现型导演艺术的魅力164

（三）表现型导演艺术的局限166

三、我国新时期话剧导演创作由“再现”向“表现”的重心转移168

四、争取导演创作中“再现”与“表现”的有机融合180

（一）“再现”与“表现”是一对既对立又统一的矛盾体180

（二）“再现”与“表现”的融合是我国未来导演艺术发展的理想途径之一183

嬗变中的导演审美意识管窥&查明哲引言193

一、审美心理定势的调整、充实和审美创造思维的辩证开拓194

（一）美感的丰富与思维方式的变革195

（二）戏剧功能认识的立体化199

（三）“回归”与追赶，双向融会201

（四）创作思维的多向辐射、多维联系204

二、审美理想的深化与审美情趣的变易209

（一）重笔写——人209

（二）呼唤——哲理215

（三）走向新的王国223

三、审美意识中主体意识的觉醒与强化229

（一）展示自己的心灵，发出自己的声音231

（二）在“全方位”探索、突破中显现的创造意识237

结语249

参考文献250

对焦菊隐导演美学思想的再认识——兼论其对未来戏剧发展的启示意义&田代嘉弘引言255

一、焦菊隐导演美学生成的时代与社会文化背景258

（一）20世纪西方戏剧的发展趋向258

（二）进入近现代社会前的东方传统戏剧260

（三）20世纪东方戏剧发展的独特性265

（四）中国话剧走向现代化的历史机缘267

（五）焦菊隐导演美学生成的个性因素和所在文化群体的促成因素269

（六）历程概述与简要结论274

二、焦菊隐导演美学的核心观念277

（一）欣赏者与创造者共同创造278

（二）虚与实的结合，以虚带（代）实287

（三）通过形似达到神似，主要在神似293

三、焦菊隐导演美学中的诗意观与东方哲学的内在联系303

（一）戏剧艺术的本质——诗意303

（二）东方的“共生性道德气质”与诗意305

（三）共生思想在现代社会中的重大意义307

（四）焦菊隐导演美学思想的启迪性与前瞻性312

参考文献316

当代中国导演对西方戏剧经典的四种误读&李莎引言321

一、为批判现实而有意误读323

（一）同类例证323

（二）典型案例《一个无政府主义者的意外死亡》328

二、为展现自身文化视点而有意或无意误读344

（一）同类例证344

（二）典型案例《图兰多》346

三、为呼唤社会进步而有意误读360

（一）同类案例360

（二）典型案例《玩偶之家》363

四、因为缺乏背景知识而无意误读371

（一）同类案例371

（二）典型案例《马》372

结语380

参考文献381

北野武电影导演艺术研究&解伟387

引言387

一、从《那个极其凶暴的男人》到日本电影界的《大佬》——北野武的电影旅程390

（一）“天才武”390

（二）监督——北野武394

二、无言的爱与死——北野武电影的主题406

（一）死与暴力407

（二）爱与童真411

三、电影语言413

（一）叙事414

（二）色调419

（三）镜语特点与剪辑421

（四）时空424

（五）音乐音响426

（六）表演428

结语430

参考文献433