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第一章 “电视专题片”界说1

第二章 电视专题片的发展轨迹6

第一节 初始形态6

第二节 概念确立7

第三节 形态发展9

第四节 趋向成熟11

第三章 电视专题片创作群体崛起15

第一节 屏幕热点转移15

第二节 创作群体崛起18

第三节 审美价值取向20

第四章 电视专题片的语言构成24

第一节 画面语言26

第二节 有声语言33

第三节 造型语言42

第一节 角度选择46

第五章 电视专题片的思维方式46

第二节 结构安排49

第三节 再现方式52

第四节 表现形态56

第五节 细节捕捉58

第六节 节奏把握61

第七节 意境的营造64

第八节 哲理开掘67

第六章 电视专题片的美学特征70

第一节 纪实美71

第二节 写意美74

第三节 综合美78

第七章 电视专题片的内部构成81

第一节 题材选择81

第二节 主题提炼89

第三节 结构设计96

第一节 文体分类102

第八章 电视专题片的类别102

第二节 内容分类107

第三节 风格分类111

第九章 电视专题片的地域特色113

第一节 客观形态113

第二节 文化溯源115

第三节 具体体现118

第十章 电视专题片的电视化122

第一节 手段电视化123

第二节 语言电视化125

第三节 时空电视化128

第四节 思维电视化131

第十一章 电视教育专题片的创作134

第一节 特征表现134

第二节 类别划分137

第三节 构成方式142

第十二章 电视专题片解说词创作146

第一节 具体作用148

第二节 表现形态154

第三节 创作方法157

第四节 形态体现161

第十三章 电视专题片编导评述167

第一节 刘郎和他的电视专题片167

第二节 程捷和她的电视专题片172

第三节 宋是鲁和他的电视专题片181

第一节 《西藏的诱惑》的艺术魅力192

第十四章 电视专题片作品解读192

第二节 《血沃中原》的艺术构筑194

第三节 《巾帼风流》的艺术风采198

第四节 《同心曲》的艺术开拓201

第五节 《今日京华》的艺术创造205

第六节 《望长城》的艺术突破208

第七节 《壮士行》的艺术追求214

后记218