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绪论：趋向电影真理的努力探索1

目录1

一、不能忽视“电影作为艺术”理论4

二、阐释电影艺术形式的审美创造9

三、关于经典电影理论的几个问题17

四、电影理论发展的传承与转向24

五、电影本体·电影叙事·电影真实29

六、电影研究要回归电影本体35

第一节 社会、哲学与文艺背景41

第一章 “电影作为艺术”理论41

第二节 先驱者的电影理论50

一、明斯特伯格：电影是独立的艺术51

二、法国先锋派：“上镜头性”56

三、俄国形式主义：电影诗学66

第三节 巴拉兹：从“微相学”到视觉文化73

一、“电影艺术与它的邻近领域的界线”74

二、特写及场面调度、蒙太奇79

三、“可见的人”与“视觉文化”89

第四节 爱因汉姆：作为艺术的电影94

一、电影艺术来自它与现实的差异95

二、艺术地运用电影技术的可能性98

三、“完整的电影”不是艺术107

第五节 艺术本体的电影理论探索114

一、其他理论家的电影观念114

二、“电影作为艺术”理论的多向探索117

三、电影的艺术本体论的确立120

四、理论价值、影响及其他126

第二章 电影蒙太奇理论137

第一节 社会、哲学与文艺背景138

第二节 普多夫金：叙事蒙太奇148

一、蒙太奇：电影叙事的手段148

二、“蒙太奇——电影分析的逻辑”153

三、“铁的分镜头”与“蒙太奇形象”157

四、辩证与发展的蒙太奇理论162

第三节 爱森斯坦：理性蒙太奇169

一、杂耍蒙太奇：理性蒙太奇的可能性169

二、理性蒙太奇：关于理性电影的思索173

三、复调蒙太奇：理性蒙太奇的深化183

第四节 重构现实：构成式现实主义192

一、苏联学派其他电影家的蒙太奇观念193

二、联结／冲突：普多夫金／爱森斯坦197

三、爱森斯坦蒙太奇理论的开创性202

四、蒙太奇：电影艺术形式的真正创造206

第三章 电影纪实理论215

第一节 社会、哲学与文艺背景215

第二节 巴赞：摄影影像的本体论226

一、“力求使电影成为现实的渐近线”227

二、“具有审美价值的完美现实幻景”233

三、“利用景深拍出的镜头段落并不排斥蒙太奇”240

第三节 克拉考尔：物质现实的复原247

一、电影：纪录和揭示物质现实248

二、“电影的”题材和“非电影的”题材255

三、电影创作的“写实”与“造型”262

第四节 再现现实：现象学现实主义268

一、纪实电影观念及其发展269

二、巴赞、克拉考尔的异与同273

三、对传统理论的反思与批判277

四、深入开掘电影的艺术表现力282

五、影响：理论与实践中的渗透287

第四章 电影结构主义符号学理论291

第一节 社会、哲学与文艺背景292

第二节 麦茨与电影符号学理论302

一、麦茨的电影符号学理论302

二、帕索里尼和艾柯的观念311

三、沃伦的结构主义作者论316

第三节 电影叙事学理论320

一、叙事时间：电影话语的时序构成323

二、叙事空间：电影话语的逻辑构成327

第四节 精神分析学电影理论335

一、梦的运作与俄狄浦斯情结336

二、电影机器：技术、原欲与观众340

三、“镜式”本文与电影意义的产生344

第五节 电影理论的转向、拓展与不足351

一、现代与传统：转向抑或断裂351

二、电影理论探索的新向度357

三、理论的拓展与存在的问题365

参考文献要目371

后记377