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第一编 捡拾散落的戏剧因子3

概述 地域文化的漫长孕育3

第一章 装神弄鬼与歌舞楼台7

第一节 《夏龠九成》与《陈风》、《小雅》、《招魂》7

第二节 “优孟衣冠”与《打赤鸟》、《舞伞》11

第三节 《孔雀东南飞》与《白苎歌》、《白苎舞》16

第四节 昭明太子和贵池傩神19

第二章 伶牙俐齿与急管繁弦22

第一节 乐俑、俳优、傀儡戏22

第二节 《舞回回》、《舞滚灯》24

第三节 《绿腰》、《踏歌》28

第四节 日臻成熟的说唱艺术29

第三章 长吁短叹与粉墨登场31

第一节 宋元戏曲的民间遗存31

第二节 姜夔及“宋人词”32

第三节 元杂剧作家和唱家35

第四节 孟汉卿与《魔合罗》37

第二编 拥抱醉人的戏剧景观45

概述 走向繁荣的时期45

第一章 群星璀璨与繁花似锦51

第一节 朱有燉及其杂剧创作51

第二节 郑之珍及其《新编目连救母劝善戏文》59

第三节 汪道昆及其戏剧创作68

第四节 梅鼎祚及其戏剧创作74

第五节 汪廷讷及其戏剧创作82

第六节 阮大铖及其《石巢传奇四种》90

第二章 剧作与表演理论双获丰收101

第一节 朱权的杂剧创作及戏曲创作理论101

第二节 潘之恒及其戏曲表导演理论107

第三章 锣鼓铿锵与歌管悠扬118

第一节 傩戏与明代皖南诸腔118

第二节 风靡海内的青阳腔128

第三编 挺起不朽的戏剧脊梁139

概述 风景这边独好139

第一章 炉火熊熊天地红142

第一节 八面来风 社火通明144

第二节 徽班昳丽 安庆色艺最优148

第三节 冲州撞府 无石不成班167

第四节 粉墨春秋 戏比天大172

第二章 徽风皖韵歌悠扬182

第一节 花鼓一来 歌满江淮182

第二节 目连兴 天地清185

第三节 乡人傩 壮山河190

第四节 岳西高腔 入室登堂194

第三章 文章锦绣人风流197

第一节 清前期的戏曲创作199

第二节 清中叶的戏曲创作203

第三节 清道光以后的戏曲创作209

第四节 方成培和《雷峰塔》214

第五节 女性戏剧作家的崛起221

第六节 花部剧作的生机初现227

第七节 戏曲理论的继往开来229

第四章 改调歌之翻新曲238

第一节 青阳腔240

第二节 四平调、昆弋腔241

第三节 徽昆、拨子、吹腔242

第四节 二簧、西皮及其他剧种音乐243

第四编 装点迷乱的戏剧星空247

概述 风雨涤荡百草青247

第一章 进入近代的安徽戏剧（1840—1911）251

第一节 从徽班到京剧251

第二节 从采茶调到黄梅戏262

第三节 从沙河调到梆子戏272

第四节 从拉魂腔到拉魂戏274

第五节 从门歌到倒七戏277

第六节 从“打五件”到皖南花鼓戏281

第七节 其他剧种的发展路径288

第二章 进入现代的安徽戏剧（1911—1949）294

第一节 辛亥革命以后的安徽戏剧294

第二节 抗战爆发以后的安徽戏剧308

第五编 百折不挠的戏剧信念319

概述 春风又放花千树（1949—1976）319

第一章 黄梅花香沁神州324

第一节 如虎添翼324

第二节 群星璀璨326

第三节 硕果累累334

第二章 百花盛开春满园341

第一节 阡陌之花——庐剧341

第二节 平原之精——泗州戏347

第三节 山野之灵——皖南花鼓戏及徽剧352

第三章 一枝红杏出墙来357

第一节 皖派话剧的风采357

第二节 难以忘却的记忆360

第四章 一场秋雨一场凉363

第一节 “风乍起”363

第二节 “大跃进”364

第三节 “两头忙”367

第四节 “一条线”368

第五章 十年花谢在秋池372

第一节 历尽劫波373

第二节 香消玉殒375

第三节 栉风沐雨376

第六编 永无止境的戏剧担当381

概述 重塑自我的30年（1978—2008）381

第一章 思想解放与戏剧复苏390

第一节 统一的倾诉欲望与可贵的艺术争鸣390

第二节 回归的现实主义与复苏的创作热情392

第三节 视野的豁然开朗与心底的洋流涌动395

第二章 走向市场与戏剧迷茫407

第一节 危机的困惑408

第二节 市场的召唤410

第三章 影视蜂起与中心漂移416

第一节 重牵电影之手416

第二节 喜插电视之翼417

第三节 再辟广播之径420

第四节 中心漂移之忧421

第四章 坚守阵地与守望未来422

第一节 梅花次第开423

第二节 春风扑面来434

第三节 润物细无声442

余论 新的综合与戏剧再生448

后记454