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第一章　范围与定义1

一、声诗名目由来1

分指二事1

合指一事1

发生程序1

无声之诗1

主文与主声1

初诗、徒诗、哑诗1

诗有声之作用1

二、声诗与歌诗、乐诗、诵诗、吟诗7

「歌诗」不包乐舞7

「乐诗」不包歌谣7

「诵诗」无音曲7

讽诵7

口号7

「吟诗」或指诵诗或指歌诗7

吟诗乃声诗之变7

吟诗、唱诗并行7

三、声有三级22

歌声、乐声、合舞之声22

但歌、徒歌、散歌22

诵诗、弦诗、歌诗、舞诗22

具体之例22

保全声诗特徵22

比较见义22

四、声诗与燕乐26

燕乐、雅乐对立26

燕乐兼包中外两类26

唐代清乐未亡26

清乐与声诗26

胡乐与声诗26

五、声诗极盛时期33

极盛之五因33

燕乐五调歌辞33

用词人杂诗之盛33

隋代渊源33

天宝文献之指明33

长短句词、大曲俱在声诗之外33

六、二百三十调39

盛唐燕乐曲调总数39

杂言曲调估计39

齐、杂言调数比例39

七、一百五十四调42

过去著录诗调概况42

取舍标准42

主辞与附加辞42

律体与拗格42

八、声诗定义45

断在唐代45

在雅乐、雅舞以外45

以近体诗为主45

一般宫词非声诗45

平仄本身非音乐45

直接歌唱之辞45

唐代公私所常奏45

第二章　构成条件61

概说：61

前人辨别声诗缺乏标准61

未得其全、先得其真61

一、十项条件62

基本条件与增加条件62

每一条件性质单纯62

各项条件之由来62

二、格调综查65

从实际情况出发65

最普遍之四项增加条件65

今後应努力处65

声诗格调内容概况65

调名一三三65

别调二一65

别体四四65

例辞一九八首65

三、调名74

教坊记、理道要诀、羯鼓录所载74

调名与题目之别74

不必逐辞求调名74

吟辞向无调名74

四、唐辞78

始辞与拟辞78

唐辞与五代辞78

有名无辞之情况78

乐府诗集、尊前集、花间集所载78

五、音调81

与歌唱记载相联系81

三分之一可考81

宋说可作旁证81

声类与音调有同效81

六、和声82

「和」乃「谐和」之「和」82

十五调有记载82

认识太过与不及82

甲乙两种82

号头82

发展情况82

甲种和声探源示例82

七项误解82

七、叠句90

不与和声混90

属於声不属於文90

载明叠句之实在歌谱90

三叠90

八叠90

八、歌舞纪载92

歌唱纪载92

舞蹈纪载92

宜有别於大曲92

特例解释92

九、其他条件94

多辞同调94

调辞异义94

间接证明94

综合判断94

十、六言97

齐、杂言之过渡体97

晋代渊源97

初唐用於？曲97

初唐起已用於酒辞97

近人误解种种97

结说：97

唐人所指声诗甚宽97

初步决定97

第三章　形式103

概说：103

调同辞异103

章解长短十七种103

句法四种103

平仄三种103

一、两种误解104

甲误在以调属辞104

以杂言属胡乐104

认齐言腔调少、名目多104

唐人视调名颇认真104

明清人见解之进展104

乙误在视野太狭104

偏重七绝104

偏重七律104

龙池乐不入声诗104

二、章解123

变叠与单片123

联章与只曲123

割律为绝123

半律123

二句123

三句123

四句之特殊性123

五句123

六句123

小律123

七句以上123

三、片段139

误分片段诸例139

醉公子139

生查子139

浣溪沙139

鹊踏枝139

木兰花139

玉楼春139

四、联章143

与大曲之联遍有别143

内容典重与否有关143

定格联章143

和声联章143

普通联章143

五、字句146

齐言146

衬字146

句读146

定格146

附加辞146

对句146

和声、叠句之句法146

六、叶韵154

声诗必备条件之一154

叶平154

叶仄154

换韵154

特例说明154

别体成因154

七、平仄157

盛唐歌唱已别四声157

诸调157

特例157

杂言情况参考157

拗体七类157

第四章　歌唱161

概说：161

宋法非唐法161

邻邦意见161

基本问题161

一、唐诗歌法未亡162

南宋专家所传尚多162

近人误会及其推演162

隐晦非灭亡162

二、现存乐谱概况165

敦煌所传乐谱165

日本所传唐谱165

中央亚细亚所发现165

朝鲜所传乐舞165

明、清所传零星唐谱165

闽南南乐字谱165

三、调同声异与声同辞异170

由乐定辞170

选辞配乐170

以声为本位170

宋人借腔歌诗非唐法170

四、唐人歌诗分精粗174

精唱讲四声、粗唱分平仄174

从昆曲腔谱推论细唱174

从旗亭赌唱推论粗唱174

五、声辞结合177

一字配一声说不成立177

和、泛、散声非余声177

和、泛、散声非衬声177

周歌谣已有声曲折177

隋唐胡乐多急拍177

声诗多合俗舞177

繁声、缠声极盛177

装饰音与经过音177

宋词兼用琴曲177

唐曲多腔177

与汉乐府比较177

两种误解及其发展177

六、唐人之说195

长调配长辞、短调配短辞195

余声非病195

和声195

泛声195

散声195

缠声195

繁声195

引声195

送声195

解声195

犯声195

待拍195

格转195

曳、断、迟195

添声195

合韵195

合杀195

新声195

叠句195

七、叠句唱法205

叠句为合音谱，不为破齐言205

抛球乐叠唱次句末三字205

渭城曲三叠以苏轼说为准205

何满子八叠是四辞复唱205

三叠与八叠说不能沟通205

叠腔说乃清人误解205

八、宋以後之诗声七说211

概说：211

「公认」说211

「铁证」说211

敦煌资料作用未发挥211

诗声七说211

甲、和声说——配合诗之主声外，另缀相和之声212

沈括说为主212

朱熹说212

蔡居厚说212

胡震亨说212

全唐诗说212

况周仪说212

徐棨说212

吴颖芳说212

沈知白说212

森槐南说212

对和声之种种误解212

乙、泛声说——辞少声多、剩余许多泛声222

朱熹说为主222

目加田诚驳论222

浦江清说222

谢章铤说222

陈子展说222

龙沐勋说222

赵景深说222

萧涤非说222

和、泛二声合论222

丙、虚声说——即和声或泛声237

胡仔说为主237

沈雄说237

青木正儿说237

上三说小结237

丁、衬声说——先有衬字，附带衬声243

吴衡照说为主243

沈义父说243

刘毓盘说243

借声说243

江顺诒说243

戊、缠声说——不外和、泛、衬三种声249

方成培说为主249

缠声与多腔有别249

徐养源说249

吴颖芳说249

己、散声说——多指叠句之声251

王圻说为主251

方成培说251

朱谦之说251

冯沅君说251

庚、穿插附庸说——诗与乐不符，仅为乐之穿插256

俞平伯说256

诗乐有无生命问题256

无病救药问题256

齐、杂言孰为进步问题256

结说：256

诸家误解总结256

唐宋歌诗有别256

诸家说与宋「嘌唱」制之关系256

宋人见解分两派256

「公认」与「铁证」说皆虚256

九、邻邦学者之说266

森槐南主泛声说266

铃木虎雄认唐诗与曲相符合266

青木正儿主虚声、泛声说266

目加田诚认绝诗入乐无须变形266

盐谷温认绝诗入乐极适合266

总表266

十、节拍281

与大曲节拍相通281

急、慢曲子281

促拍281

七绝之一般节拍281

林谦三异说281

一句一拍或一字一拍说281

十一、唐诗歌唱感人之深286

谪仙怨286

渭城曲286

长命女286

濮阳女286

山鹧鸪286

竹枝286

望夫歌286

杨柳枝286

唱声与唱情286

盛唐宫廷乐极致286

第五章 舞蹈301

概说301

一、合乐与合舞301

统计301

配合与结合301

发展步骤301

十类舞与七十调301

自由舞301

士大夫自舞301

二、舞谱306

南歌子306

凤归云306

浣溪沙306

三台306

三、踏歌307

前代所有307

唐代情况307

基本动作307

歌场、舞场307

问答调弄307

对踏歌词三体之推测307

四、软舞310

性质310

与文舞关系310

声诗七曲之软舞情形310

朝鲜所传唐软舞310

五、健舞314

声诗兼大曲之三健舞314

杨柳枝健舞314

马舞314

浑脱舞314

六、大乐之舞316

破阵乐舞316

中和乐舞316

立部伎二舞曲316

五代朝会二舞曲316

七、抛打318

抛打与酒令318

香球318

莫走318

抛球乐318

杨柳枝318

分数318

令章318

著辞318

舞谱中之抛打318

第六章　与大曲关系323

概说323

一、小曲、次曲与大曲323

次曲解释种种323

小歌曲323

以「子」名之曲323

二、杂曲与大曲325

体制长短之分325

一宫调与多宫调之分325

部伍与仪式关系325

三、有关大曲之声诗326

二十九曲总表326

四、大曲借用声诗之辞330

主声不主文330

乐工之误330

可能源於南北朝330

盛唐五大曲所见330

蓝嘉？编进乐府所见330

集诗为曲330

注意大曲全面情况330

是传统非窃取330

声诗与大曲唱法难混同330

五、声诗摘取大曲之调334

五绝七绝两体兼有者334

标明片序者334

簇拍者334

曲以「子」名者334

曲以「大」名者334

初唐情况334

六言摘遍334

六、声诗联章者非大曲336

大曲联遍异腔336

声诗联章一腔336

联遍联章各有规制336

乐遍与章解有别336

七、纪事诗非声诗亦非大曲337

宋人先误337

近人承讹337

张祜诸作已成特例337

直接歌辞337

八、声诗与大曲同时并举339

大曲乃前代旧制339

声诗小曲流行较广339

分镳并骋339

第七章　与长短句辞关系341

一、重要枢钮341

孔颖达说341

声诗之独立性由此见341

声诗研究何以少341

关系限於五代341

杂言歌辞始於隋341

新旧两观点341

二、四派见解346

重视与乐府之关系346

否定与宋词之关系346

肯定与宋词之关系，但过分346

调和於否定肯定之间346

三、九项原则348

时间方面348

声辞方面（主从或主、被动）348

歌辞方面（一字一声或一句一拍）348

歌谱方面（声多辞少或辞少声多）348

人事方面348

判断性质方面348

四、齐杂言同时并举349

诗余说349

同时并行说349

敦煌资料为有力之证349

反诗余说种种殊349

五、盛唐长短句352

唐五代歌辞调百卅一352

盛唐可能占一半352

分类表352

骨干说352

七十五调名352

六、杂言歌辞调与绝诗关系356

句法应以绝诗为骨干356

字数不当少过五、七绝356

平仄叶韵宜符合绝诗356

和声叠句之指定不客太滥356

百分之九十与诗无干356

七、填实和、泛声十五例361

石州361

醉花间361

赞浦子361

好时光361

喜秋天361

望月婆罗门361

何满子361

天仙子361

怨回纥361

抛球乐361

月宫春361

鹊踏枝361

定风波361

柳青娘361

阿曹婆361

八、诗词同调名之关系367

彼此皆备唐辞者甚少367

王国维说不合367

十九调关系不明367

十四调体段特异367

关系较著者十分之三367

九、诗人乐工均倚声374

由乐定辞与选辞配乐之常情374

三家之说374

作歌辞并非专填泛声374

作诗亦须倚声374

同调名不能374

决定辞必相生374

和声叠句即倚声之表现374

作诗不皆为歌唱374

难言尊体374

乐工权能有限度374

十、刘、王史说商榷379

刘史多可变少、长可变短说379

王史不守时序、後可变前说379

刘史处理问题太自由379

王史列八种本质、六种变化、三种顺序379

唐人无从用宋法379

以多变少之不根379

主观太过379

冒氏「增减摊破」说379

刘永济「裁截重叠」说379

沈氏「打破」与「相当」说379

十一、青木氏词格发达说商榷388

三种原因概略388

以日乐喻中乐388

以词乐、曲乐喻诗乐388

伸缩分裂说388

绝句变歌辞不能减字388

伸缩388

未明原因388

杂言句独立说不根388

五言调与七言调互换说难立388

和声地位不能任意388

平仄叶韵须388

循律体388

「插入句」说支离388

「拍子字」说不符曲制388

「间之手」说难附388

标准宽严及其得失388

十二、声曲异型说396

隋、唐华、裔声乐之大情势396

齐、杂、清、胡交叉结合396

同时并存396

声曲有两类型396

小部分彼此交流396

铃木氏说396

目加氏说396

结论396

第八章　杂歌与声诗405

概说：405

六章至九章概况405

声诗本体与流变之全面405

从唱曲内容看歌诗内容405

源流、环境与本体同重405

一、歌谣407

性质407

类别407

诗谣407

其他不论之谣407

民间情形407

军中情形407

山歌407

渔歌407

樵歌407

田歌407

七言与民歌之历史关系407

民间乐舞与民歌应并重407

唐代民歌不因胡乐始成立407

二、挽歌419

主声与主文419

丧歌与丧乐419

丧乐、挽歌之矛盾与统一419

破声419

合乐419

唐代挽歌概况419

盛唐情形419

中晚唐及五代情形419

「扬声」之制419

三、附见唐以後之歌诗431

朝鲜齐言舞曲犹传五体431

特例叠胜舞431

着腔子唱好诗431

苏轼与阳关曲431

舞梁州431

歌渭城之例431

小秦王腔之流行431

宋人歌诗最粗之法431

萧定基歌何满子431

忠州夔州歌竹枝431

吴中歌迎神诗431

开元431

乐调431

凯歌431

楼心月431

致语口号431

刘知远诸？调之尾声431

用南北曲歌唐诗431

明、清人之歌诗与歌谣431

第九章　杂吟与声诗449

概说：449

四艺性质及基关系449

一、佛曲辞449

佛曲界说449

转经与读赞449

声曲449

梵呗求合华俗449

梵、呗、赞之别449

歌赞特点因地域而异449

音语一致力求汉化449

梁「正乐」亦佛曲449

声文并重449

破句分文449

叶韵重於平仄449

偈赞十一例449

偈赞吟唱之音乐性449

鱼山声明谱说449

定型乐曲尚未见449

唐赞449

诗体种种449

体涉里巷449

二、讲唱范围462

讲唱包含三艺462

名与质均待衡定462

向氏主张之商榷462

俗讲限於佛教内容462

唱与吟宜有别462

小说与变文宜有别462

孙氏主张之商榷462

唐人已定之名义勿轻改462

转变含义之确定462

系统表462

变文定义拟说462

词话、诗话限於吟诵462

三、俗讲468

吟唱之表示七点468

诗体之情况九点468

结构之情况十点468

与声诗格调之各体比较468

举例468

六言居间468

四、转变478

吟唱之表示六点478

诗体之情况六点478

结构之情况三点478

具体建议478

举例478

五、讲史481

咏史之诗481

咏史之吟481

後魏已以歌曲咏史481

後世小说中改吟为白481

六、附见「唐诗开篇、诗篇与「滚唱」484

弹词三名皆曰「唐诗」484

用声诗作曲484

举例484

鼓词曲牌名曰「诗篇」484

多用衬字484

举例484

滚唱用诗体甚纯484

举例484

滚唱之声与节484

唱、和、叹484

七、印度翻译文体问题488

诸体用诗覆查488

徐嘉瑞说488

糊混与澄清488

变文内中外文体兼有488

佛曲汉化惟恐不深488

徐说矛盾488

民间与文人之同种同文关系无从离间488

第十章　待订资料495

概说：495

条件不充之四种情形495

「新乐府辞」有种种性质495

乐、歌、舞之纪载以属於唐代者为有效495

待订非空言495

一、初唐八条497

行天497

武媚娘497

恩光曲歌词497

倾杯乐497

春莺啭497

乐府新歌497

湘川新曲497

上巳乐497

二、盛唐十三条500

千秋乐500

雨淋铃500

平戎辞500

班婕妤500

忆长安500

胡歌500

九曲辞500

营州歌500

宴辞500

江南弄500

哥舒歌500

塞孤500

道门歌辞500

三、中唐二十四条505

千里思505

乐府一505

开元乐505

成德乐505

塞下曲505

江南辞（江南曲）505

状江南505

六言八句505

长相思505

清江曲505

远离别505

春闺思505

献寿辞505

新平歌505

乐府二505

佳人怨505

小曲新辞505

长洲曲新辞505

梦江南505

春游乐府505

乐府杂辞505

乐府三505

乐府新诗505

一枝花505

四、晚唐及其他三十条512

西洲词512

瑟瑟钗512

柳花怨512

朝真辞512

大子夜歌512

协律之辞512

乐府四512

乐府五512

思归引512

长安春512

朝元引512

离歌辞512

新乐府512

占相令512

王昭君512

字字双512

山歌512

传奇歌辞十三题512

第十一章　纪事521

概说：521

唐代歌诗乃常俗521

近人误为偶然521

一百七十四条之分类521

一、歌唱三十五事523

歌唱之效523

歌唱者523

送酒居多523

七绝居多523

二、合乐二十六事531

官乐531

民间乐531

三、合舞九事536

入舞536

入戏536

摘大曲入破536

四、歌者四十六人538

舞人538

乐人538

著录意义538

五、民间十六事543

缺乏记载543

应俗十调543

兴於民间者四十五调543

六、宫廷二十一事545

宫廷545

殿廷545

蕃廷545

七、规讽十七事548

俳谑或闲情548

规或讽548

扬声引词548

戏词548

八、俳谑四事550

无讽刺550

口号550

第十二章 平议551

概说：551

作用与体例551

半同「驳议」551

主观求平不易551

客观求平亦不易551

平议非全为定论551

一、宋金元七条552

诗本曲类，宜谋於野552

声、辞相从，声、意相谐552

唐曲歌唱，不知用何为调552

唐人乐章播在声律者，惟以诗名552

「证应」说及「反证应」说552

唐诗以作俳调有衬字者为歌辞体552

力崇辞格，不取诗体552

二、明十五条558

述作者多，达乐者少558

随名变腔558

唐妓选唱杜诗有见地558

诗乐难悦里耳558

乐工歌不歌，与诗之工拙无关558

水调高华，竹枝凡陋558

初、盛唐五绝多是乐府558

唐歌诗，宋不歌诗解558

声律自协，无须更换、添减558

唐诗因入俗始歌，因不宛转始不歌558

唐之绝句，唐之曲也558

绝句源出乐府，其声可歌558

声诗盛於初、盛唐，天宝末已衰558

须存徒诗与歌辞之辨558

诗必高唱，始极其致558

三、清三十二条566

诗调为歌辞嚆矢者，入词谱566

世远声湮，杳不可订566

当时音律，必有所属566

绝句歌法与乐府异566

盛唐晚唐七绝皆入乐府566

绝句之声，出於天籁566

七律即乐府566

诗道失传，小词大盛566

唐三百年以绝句为乐府566

唐无词，所歌皆诗也566

诗变为词，由数调始566

诗余为词566

诗词同时，分镳并骋566

声诗亡後，乃以诗余歌诗566

唐人以绝句为乐歌566

唐人所歌，限於七绝566

谱书当全录以得词源；选本不当专录以明词界566

词与诗异体而同音566

五代歌辞不离唐绝句566

唐人熟於宫调，诗皆可歌566

晚唐诗、词并而为一566

五、七言词调相类，别立调名而已566

今人既不知音，何从辨体566

词实诗之余566

可歌可咏，可被管弦566

唐乐章全用绝句566

唐诗未能胥被弦管566

从诗体虚拟其音乐性566

诗调哀急，惟宜筝、笛566

诗乐简易，去今曲调远甚566

唐七绝皆不可入乐566

唐人诗词尚未分界566

四、近代二十六条585

唐人不能自制调585

小词出於隋宫，唐人能传其法585

借声法与加字法585

拟古乐府亦可入词谱585

唐诗体同而律不同585

唐代众习官商，遂肇始词体585

凡纯属言志之作，无协律作歌者585

近体乐府多用胡乐，又平仄谐婉585

唐代诗人与伶工互相倚重585

由歌谣到乐诗之四步585

诗可歌者亦是词585

西乐涌入，开天间五、七绝？为歌诗585

唐诗可歌，起李、杜，迄白居易585

宫辞原为歌曲，用柳枝辞唱法585

七绝歌谣结合胡乐变为词585

诗乐穷而後词乐兴585

长短句词之声调来源，重在律、绝585

竹枝子由竹枝孳乳而来585

律、绝变词之不填泛声者有两类585

和声可随时增添585

惟长短句协乐有韵律585

唐代民间流行小词585

由诗到词乃娼妓之力585

解散近体诗，成长短句585

绝句整齐，不合乐调585

唐宋词之开端585

五、结说614

附存617

第一、声诗集凡例617

第二、声诗集编余札记623